DON GIOVANNI DI W.A. MOZART ALLA WIENER STAATSOPER
Don Giovanni è una figura di confine: il confine tra i sessi, il confine tra le classi e il confine tra la vita e la morte, perché non si ferma alle mura del cimitero. Si dice che abbia già amato 2065 donne, 1003 nella sola Spagna, 640 in Italia, 231 in Germania e 100 in Francia. Ma non ha solo cacciato di frodo nell'Occidente cristiano: 91 in Turchia (il suo servitore ne tiene un resoconto dettagliato).
È stato attivo nella letteratura europea sin dalla Controriforma, quando intorno al 1620 un monaco spagnolo registrò la sua leggenda nella commedia Il beffardo di Siviglia e l'ospite di pietra. Ha penetrato rapidamente i modelli di gioco della commedia dell'arte italiana così come la classica commedia francese. Fu a Praga che Mozart e da Ponte gli diedero la sua forma più influente: fu lì che la loro opera Don Giovanni ossia il dissoluto punito fu presentata per la prima volta nel 1787.
La simultaneità di elementi di farsa, opera comica e tragica, di stile basso e alto, musica sinfonica e sacra conduce in un nuovo territorio che attraversa i confini, fino alla cacofonia ritmica del finale del primo atto, in cui suonano simultaneamente tre bande da ballo, ea passaggi in cui il cromatismo è spinto in strutture dodecafoniche. Giovanni è in movimento tra tutte queste lingue, non ha musica sua, poiché si fa schermo di proiezione per le donne che desidera: Donna Anna, cresciuta sotto le strette cure paterne, che cerca in lui l'avventura; la fuggiasca Donna Elvira che spera in stabilità emotiva; della ragazza del ceto basso Zerlina, che sogna tra le sue braccia l'avanzamento sociale.
La labirintica sequenza di scene dell'opera è aggravata dall'assassinio del padre di Donna Anna da parte di Giovanni e dal ritorno del morto come "ospite di pietra". Nella Commedia Cattolica, quando Giovanni sentì vicina la sua fine, pregò invano di potersi confessare. Nell'opera è l'ospite di pietra che vuole salvare il ribelle dalla dannazione eterna implorandolo di pentirsi dopotutto, cosa che rifiuta. Nonostante la caduta all'inferno, rimane discutibile chi sia il perdente in questo duello, perché la sfida intellettuale di Giovanni è ininterrotta. Con questa nuova produzione la Wiener Staatsoper lancia un ciclo Mozart-Da Ponte sotto la direzione del suo direttore musicale Philippe Jordan e diretto da Barrie Kosky.